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Geboren 1941 in Chile. Lebt in Frankreich. FILMOGRAFIE (AUSWAHL) Le livre à rendre 2006 Klimt 2006 Le domaine perdu 2005 Responso 2005 Díaz de campo 2004 Vertige de la page blanche 2003 Tot unter Lebenden 2003 Ce jour-là 2003 Les âmes fortes 2001 Combat d'amour en songe 2000 Fils de deux mères ou comédie de l'innocence 2000 Die wiedergefundene Zeit 1999 L' inconnu de Strasbourg 1998 Shattered Image 1998 Généalogies d'un crime 1996 Trois vies et une seule mort 1996 Elle 1995 À propos de Nice, la suite 1995 Fado majeur et mineur 1994 Il viaggio clandestino: vite di santi e peccatori 1994 Brise-Glace 1987 Erinnerung an die Erscheinungen 1986 L' éveillé du pont de l'Alma 1985 L' hypothèse du tableau volé 1979 Dora et la lanterne magique 1978 Die Enteignung 1972 Très tristes tigres 1968 Mensch verstreut und die Welt verkehrt 1967 AUSZEICHNUNGEN (AUSWAHL) 47. Internationale Filmfestspiele in Berlin 1997, Silberner Bär für einen herausragenden Beitrag zur Filmkunst INTERVIEW Jeder ist sich selbst am fernsten. RAOÚL RUIZ über fließende Bilder und seine Liebe zu Schnitzler, Roth und Polgar. Sie haben gesagt, dass die Komposition ihres Filmes einem Walzer gleicht. Können Sie das näher erklären? RAOÚL RUIZ: Damit meine ich nur die Struktur des Films, sicher nicht die Musik. Außerdem bezog ich mich auf La Valse von Ravel. Das ist gar kein richtiger Walzer, sondern wie Ravel selbst sagt, das Porträt, die Fotografie eines Walzers. Wenn ich filme, arbeite ich ähnlich. Ich suche Bilder, die sehr genau eine bestimmte Zeit abbilden, aber gleichzeitig so fließend sind wie nur möglich. Mein Film ist pure Bewegung. Aber ich verwende keine Walzer. Das wäre eine billige Idee gewesen. Das einzige Element, das in KLIMT pausenlos Walzer tanzt, ist die Kamera. Auch das Drehbuch ist dauernd in Bewegung. Zum Beispiel die Figur des Sekretärs, der auf- und abtaucht, das Geschehen aufhält, es aber auch wieder vorantreibt. RAOÚL RUIZ: Der Sekretär, gespielt von Stephen Dillane, ist eine Allegorie, ein Symbol für die Staatsmacht in all ihren Facetten. Er verkörpert diese spezielle Form von Beamten, die in jedem Ministerium an jeder Stelle arbeiten könnte und überall kompetent und inkompetent zugleich wäre. Sie haben von Arthur Schnitzler als einen ihrer Einflüsse gesprochen. RAOÚL RUIZ: Ich bin Chilene. Wir lieben die Imitation, nur aus der Parodie heraus können wir eigenständige Werke schaffen. Wenn ich an einem Film arbeite, schreibe ich zu jeder Figur eine oder mehrere Kurzgeschichte im Stil berühmter Autoren. Balzac und Stendhal kann ich sehr gut imitieren, bei KLIMT habe ich mich an Schnitzler gehalten, aber auch Joseph Roth und Alfred Polgar waren wichtige Einflüsse. Diese Geschichten sollen den Schauspielern helfen, in ihre Rollen zu finden. Wäre dieser Film ohne John Malkovich möglich gewesen? RAOÚL RUIZ: John Malkovich ist ein intelligenter Schauspieler, der auf sein Gespür vertraut und sein Handwerk perfekt beherrscht. Um ihm die Rolle von Klimt zu beschreiben, habe ich ein Zitat von Alfred Polgar verwendet, wonach jeder Mensch sich selbst am fernsten ist. Malkovich versteht solche Sätze. Das macht seine Qualität aus. Als wir zum ersten Mal über den Film sprachen, meinte er, er würde nur interessiert sein, wenn es keine Biografie wird. "Ich mache keine Biografien!" Das war ihm ein Anliegen. So wie andere Schauspieler sagen: "Ich nehme keine Drogen!" |
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